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第一千九百二十四章虎座鸟架鼓

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之前在霓虹曾经有人举办过一次展览,展出的是国内文物和霓虹文物的对比。

当然,比的就是漆器。

公元109年的我国汉代木桌,与它的仿制品。

仿品是20世纪霓虹艺术家所制作的木桌,两者放在一起,一张表面粗糙,有大量磨损,另一张具有明亮的光泽,四周完整,似乎在今天仍能使用。

十五世纪室町时代的花白河莳绘砚台盒,与它十九世纪江户时代的两件仿制品并置。

它们的图案相近,但色泽、线条等不尽相同。

而在这些肉眼可观的差别之下,艺术家在复刻时如何制作木胎、如何用金属粉来描绘几百年前的图画、他们在复刻时发现了什么,这些从展品中似乎不得而知。

然而,这些藏在器物表面之下的问题,或许才是“复刻”的意义所在。

这些仿制品体现了后世对于古代漆器的研究,它们并非简单的复制品。

在展览中,它们本身也成为了“文物”供人观赏研究。

所谓复刻,并不仅仅是将古老的东西原样做出来。

复刻是了解那些古老物件所散发出来的美为何物,充分理解并掌握这种美产生的必然性。

漆器在小日子人的日常生活中举足轻重,从饮食到仪式,漆器融入了生活的方方面面。

它被应用于不同的功能,比如有一部分还做成了莳绘装饰的乐器。

相较生活中常用的造型朴素的漆器,古代漆器体现了古代匠人对漆器工艺的精益求精。

在这一方面,小日子做的很不错,就是因为人家认真学。

但是,也不是没有一些乌龙,比如一些复杂的器型,他们就学的不太精通,走了捷径,还自以为厉害,这就贻笑大方了。

比如他们没学会我国漆雕,但是这些小鬼子却尝试了之后弄出了一种糊弄的雕法。

如果是特别爱收集器物,那么就会知道很多背后有意思的故事。

像是霓虹就有很多有意思的事情,像是镰仓雕。

都知道我们宋代流行漆雕,就是把生漆层层堆积,所以又叫堆朱,然后雕刻。

雕刻的刀痕能看到漆层,雕刻的东西非常精巧。

小鬼子看的入迷,也想学,但他们没学会堆漆工艺,也觉得费事……

最后就想了一个糊弄的方法——直接在木头上雕刻,然后刷上红漆,出来的东西就很像我国的堆朱。

就这样他们也挺自得,因为这种雕刻一直在镰仓地区流传下来,所以叫镰仓雕。

到了现在,反而成了一种经典工艺。

在古代,几户每一个文人都会有文房,从广义的角度解释文房,就是文人的书斋或者是书房。

那么文房里的与书写、绘画以及读书的器具,都统称为文房器具,是文人雅士的最爱之物

把玩着手中的一件剔红笔筒,陈文哲突然间想起来,之前他在东南亚的时候,高启静曾经给他买过一些小纪念品。

其中两个小纪念品,当时吸引他购买的原因,主要就是它们让高启静联想到霓虹的漆器。

虽然旅行纪念品商店的质量和做工,都算不得精致,但价格还算便宜,他就买了几个。

其中一件是南越的木质笔筒,另外的是泰国香薰盒。

现在大多数人,说到漆器,首先联想到的是霓虹。

但其实我国才是世界上最早认识漆,并用作美化装饰的国家。

早在六七千年前的河姆渡文化中,考古工作者就发现了木胎红色漆碗,这是今天考古界公认的目前中国发现的最早的漆器。

后来随着各朝各代,尤其是唐朝中日文化的频繁交流,出使霓虹的我国工匠师们,把漆器工艺的种子播撒在了霓虹大地上。

由于地理环境优势,再加上霓虹匠人们的不断创新和钻研,霓虹漆艺发展出了大和民族特色。

在清朝年间流传回中国时,受到了雍正、乾隆等皇帝的大爱。

在不断的历史更迭和文化交融过程中,如今霓虹已经后来居上成为漆器大国,在西语里,“Japan“就是漆器的意思。

虽然霓虹漆器备受赞誉,但我国古代的漆器也更加惊艳。

古代的漆器流传到现在,很多都是经典,比如虎座鸟架鼓。

虎座鸟架鼓为战国时期楚国的乐器,距今已有二千二百多年的历史,是荆州楚墓中出土的最为典型的文物。

其主体由双虎、双凤、扁鼓三大部分组成,均为楠木雕刻,木胎上髹生漆,绘有凤、虎以及其他装饰图案。

虎斑凤羽和装饰花纹以红黄黑三色为主,绘画线条流畅,形象逼真,栩栩如生。

在这一凤与虎的组合形象中,凤高大轩昂,傲视苍穹,虎却矮小瑟缩趴伏于地,反映了楚人崇鸣凤、向往安详的意识和征服猛兽、不畏强暴的精神。

还有彩绘人物车马出行图圆奁,是战国时期的东西。

这件漆奁外壁彩绘了战国时代车马出行的场景,其出土时外壁与漆胎分离。

如果将外壁展开,会发现它是一幅长87.4厘米,宽5.2厘米的长卷通景画。

这是迄今为止考古发现,用色最多的先秦绘画作品。

画面以5棵树,分隔出4组互有关联的画面,首尾连贯,过渡自然,是为我国最早的“连环画“。

画面按其情节分为两部分,第一部分画着奔驰的车马、冠冕垂缨的贵族、随从和迎接者,表现的是出行途中的景象;

另一部分由气宇轩昂的御者,和即将出行的马车为主体,表现的是迎来送往的场面。

图中26个人物或跑或坐,扬鞭催马,衣巾飞舞,犬豕腾跃惊吠,树木随风摇曳。

这些画面共同构成了一副清新隽永的生活画面,反映出战国时代的艺术趣味和生活热情。

除了这些,在青铜器之上,也有漆器的身影,比如唐代漆背金银平脱八角镜。

唐代是我国古代铜镜制造的鼎盛时期,唐镜不仅继承了汉魏的文化传统,而且吸收了边疆民族的艺术成就。

同时对外来,主要是波斯、印三的文化中的优秀部分也兼收并蓄,使铜镜艺术达到了新的高峰。

漆背金银平脱八角镜,融合了漆艺、金银错等工艺,使用了唐代宝相花和凤凰花纹,充分体现出唐代铸镜工艺的精细。

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